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章子怡驳斥的“少女感”，不过是在畸形地物化女性罢了

郑嘉颖原标题：章子怡驳斥的“少女感”，不过是在畸形地物化女性罢了

畸形追求“少女感”，本质上是一种虚浮与浅薄，某种程度上也是在物化女性。

▲章子怡微博截图。

文|白晶晶

1月9日，“章子怡少女感”登上了热搜。起因是，她主演的一部电视剧于近期开播。在剧中，1979年出生的章子怡，要在开篇饰演年仅14岁的少女，这一点在很多人看来略显牵强。

然而，即便如此，剧集甫一播出，上便出现了不少疑似营销号的帖，特意挑出剧中女主找皇帝舅舅下棋的戏份，强调“满屏少女感”，发帖时后舍男生还关联#章子怡少女感#的标签。

当天，章子怡微博发文回应——片方和平台别再消费我营销“少女感”了！“少女感”没有什么不好，但请别强安在我身上！我演王儇的时候38岁，下个月42（岁），这两个数字哪个跟“少女”有关？我是很清醒的！

是时候“叫醒”畸形影视创作倾向了

身为中生代演员代表，又已过不惑之年，章子怡的包括经济体制、政治体制、文化体制、社会体制、生态文明体制和党的建设制度等15个领域60项改革任务这份“清醒”，来得正是时候。与其说，这份声明表达了她对营销号强加“少女感”的不满，不如说，是时候“叫醒”那些装睡的畸形影视创作倾向了。

近年来，影视创作领域盛行一股“少女风”。翻看热门影视作品，女主人设多为年轻貌美的妙龄少女，似乎只有“少女感”才能赢得市场青睐。王子

其实，究竟何为“少女感”？一般来说，少女是指未成年的女孩，年龄范围大致是岁之间。可现实中，“少女感”一词却不是用来形容少女的，更像是强加给30岁以上女性的标准：她们“不能老”也“不敢老”，不管年龄潘辰几何，都必须保持媲美18岁少女的青春靓丽，驻颜有术、身材常年是小蛮腰、大长腿。

影视创作类型的单一，加剧了“少女感”演员的赢家通吃，让“冻龄少女”成了很多女明星延长演艺生涯的救命稻草，结果却是观众看了一脸尴尬。正如演员郝蕾曾在某综艺中说的那样，“到了什么年纪就要演什么年纪的戏，如果说你四十几岁了堀内孝雄还保持少女感，你演一个少女，那旁边的少女演什么？”

▲章亚丁人子怡剧照。

无视演员个性特征，一味追求“少女感”“年轻化”，让很多国内女性演员，遭遇了异常残酷的市场竞争，留给她们的选择空间极为狭窄。似乎只有保持冻龄，才有戏可接，影视创作变成吃“青春饭”。稍微上了年纪的女演员，要么早早地成了“妈妈专业户”，要么淡出无戏可拍。

这种对演员外貌的苛求，畸形追逐“少女感”的创作倾向，不仅让演技派女演员无用武之地，更产生了一个副产品，催生了一批颜值冻龄、演技停滞不前的“少女演员”。自以为“瞪近几年眼嘟嘴卖萌”三件套就能包打天下，演技流于表面，只会出演“傻白甜”，演绎任何角色都像是一个模子复刻出来的。

畸形追求“少女感”本质上是在物化女性

必须明确，“少女感”本身不是问题。对那些面向年轻观众创作，主打青春校园题材影视作品而言，剧情设定确需演员的“少女感”“少年感”。

如果演员“少年老成”，带着十足的成年人味道来演，反而让人出戏。以电影《少年的你》为例，27岁的周冬雨饰演高中女生，就基本没有违和感，角色塑造也很成功。

这里要驳斥的是，那种畸形追求“少女感”的风气。事实上，畸形追求“少女感”，本质上是一种虚浮与浅薄，某种程度上也是在物化女性。

作为借助艺术手段，传递和引导社会价值取向的重要抓手，影视创作更该“百花齐放”，打破对“少女感”的盲目追求，让每个年龄段的陈文浩女性展现专属的魅力。

只有文艺创作题材足够多样化，塑造出各种有血有肉的角色，真实地反映现实生活的悲欢喜乐，才能让不同年龄段的女演员摆脱“少女感”的桎梏，演绎丰富多彩的女性角色，真正地反映女性心声。

未来极有可能成为国企互联+改革的成功模板之1□白晶晶（媒体人）

：马小龙 校对：吴兴发返回搜狐葛继力，查看更多

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