最火悬崖之上和风声哪一部是谍战片之王这个回答汤姆琼斯赵自强小刀乐团张元蒂玉置浩二Vh

上映后的第4天，《悬崖之上》超越《你的婚礼》成为单日票房冠军，张艺谋的谍战新片很可能成为五一档票房和口碑的双料第一。

在我看来，《悬崖之上》的成功至少有两个意义余翠芝。

其一，标志着老一代电影人的回归。

大家有多久没有在电影票房TOP10的榜单里看到张艺谋、陈凯歌、冯小刚这些导演的名字了，冯小刚在2019年《只有芸知道》票房勉强破亿后，还发文自嘲自己的时代已经过去了。<鞍山/p>

没想到年过七旬的张艺谋重夺票房冠军，你大爷还是你大爷！

其二，《悬崖之上》的成功标志着长达12年的谍战片空白被填上了。

我们知道，2009年《风声》一出，好评如潮，被称为谍战片的天花板。

可之后12年，再也没有能和《风声》掰手腕的谍战片问世。

一个重要的原因就在于，谍战题材不适合拍成电影，更适合拍成电视剧，因为这类剧需要详实的背景介绍、大量的人物出场，很多细节的铺垫才能让观众入戏，一部电影的容量装不下。

所以在谍战片枯竭的同时，大量的谍战剧却在电视荧屏上出现。

2006年的《暗算》是谍战剧的开山之作，2009年的《潜伏》是谍战剧的巅峰之作，2011年的《黎明之前》虽没达到《潜伏》的水平，但借鉴美剧的拍摄手法，让谍战剧的叙事节奏达到了新的高度，2015年《风筝》又让谍战剧的思想高度达到了顶峰。

之后皮哥曾悲观地预言，中国的谍战剧已经走上了末路，从现实来看这两年再也没有优秀的谍战剧问世，柳云龙去年的作品《胜算》口碑也不尽如人意。

然而让所有人意想不到的是，在谍战剧不景气的时候，沉寂了12年的谍战片却被老谋子捡了起来，这是他首次尝试谍战题材，可《悬崖之上》却足以和《风声》相媲美，甚至有不少声音盛赞《悬崖之上》谱写了华语谍战片的新高度。

我们今天就借着《悬崖之上》热映的氛围讨论一下，《悬崖之上》和《风声》，谁才是中国谍战片的天花板，哪一部更称得上是中国谍战片之王？

这个问题乍一看不值得讨论。

2009年的《风声》，豆瓣上47万人打出了8.3的高分。

五一上映的《悬崖之上》，豆瓣17万人打出了7.7分。

从评分人数到最终分数，两部影片都有着不小的差距。

可是皮哥在看完《悬崖之上》后，又重看了一遍《风声》，我觉得这个话题还是有的一聊。

先说《风声》——

皮哥上一次看是在10年前了，后来剧情忘得差不多了，可影片给我留下的三个印象却很深刻：全明星、大尺度和连续的反转。

10年后重看《风声》，我看到了更多的内容。

《风声》的成功当然与它本身的品质有关，但也占据了天时地利人和的关系。

2006年的谍战剧开山之作《暗算》改编自作家麦家的茅盾文学奖同名获奖作品。

2009年4月，《潜伏》火遍全国。

2009年9月上映的《风声》，一方面借了《潜伏》刮起的“谍战热”，一方面和《暗算》同根同源，同样改编自麦家的同名小说，借着这两股风，它在上映之初就备受关注。

其次，《风声》的演员阵容豪华到有些奢侈。

后来的影帝段奕宏在里面只能打酱油，一出场角色就被打死了；

后来的“达康书记”吴刚在本片中只能饰演个江湖狗腿子，不过他一出场就让人不寒而栗。

中国情景喜剧的创始人英达只能在剧中扮演炮灰配角。

《可以进行曲折等悬崖之上》的大反派扮演者倪大红在本片中只能饰演个清洁工；

《爱情公寓》里的“小姨妈”邓家佳只能在片中跑龙套。

而它的主创几乎就是华谊兄弟的内部年会，冯汽车轻量化意义重大小刚是本片的监制，“台词之神”王志文充当片中的大反派，华谊一哥二哥三哥张涵予、黄晓明、苏有朋悉数到齐，华谊一姐二姐周迅李冰冰也拍马赶到，这样的组合怎能不出彩？

全片光看演技，就值回票价了。

而具体到电影本身，就李西多少有些讨巧了。

《风声》乍一看是谍战片，重温过后皮哥发现它是一部披着谍战外衣的推理探案片。

它采用的方式就是典型的“暴雪山庄模式”，即一堆人聚集在一个发生了命案的封闭空间，侦探出现告诉大家：“凶手就在你们中间。”

《风声》里张涵予、周迅、李冰冰、苏有朋、英达饰演的众人来到一个封闭的庄园，王志文扮演的特务头子告诉他们：“内鬼就在你们中间。”

有了这个模板，《风声》接下来就是一场“养蛊游戏”，即五个嫌疑人一个个死去，最后活下来的就是那个蛊。

在“暴雪山庄”模式的基础上，《风声》加了一点重口味：黄晓明调戏李冰冰，张涵予被注射毒针，周迅被酷刑勒出血。

还加了点反转，上了点价值，张涵予、周迅先后主动献身，牺牲小我成就集体。

《风声》的成功可以说是“顺势而为”。

再说说张艺谋的《悬崖之上》

张艺谋的《悬崖之上》与《风声》不同，它的诞生完全是“逆势而上”。

因为十几年过去了，谍战题材已经被拍烂了，“捉内鬼”的环节已经在电视荧屏上演了几十次，换汤不换药了。

你看“谍战之父”柳云龙去年拍到《胜算》的时候已经没新招了，只能尝试了谍战喜剧化，把主角搞成了瘸子，有点为了创新而创新的意思，效果也很有限。

而张艺谋拍谍战片该怎么拍呢？

有人这样评价《悬崖之上》：论演员演技，论大尺度的镜头，它都不次于《风声》，可就是电影的“故事太平了”。

故事太平了，这就是张艺谋的应对之策，换个说法，张艺谋拍谍战是采用了古典英雄主义的拍法，这也是他最擅长的处理方式。

啥是古典英雄主义？

换成大白话就是没有反转，主角身上带着宿命感，一条道走到黑，好人一直好，坏人一直坏。

典型的例子就是《魔戒三部曲》。

相比古典英雄主义，现代英雄主义是当下银幕上比较盛行的。

啥是现代英雄主义？

就是充满了各种反转洗白和复活，好人也有无伤大雅的缺点，坏人也有一套能自洽的逻辑。

典型的例子就是《复仇者联盟》。

张艺谋等老一辈的电影人都是古典英雄主义的践行者，老谋子的电影主角基本都是带着倔劲儿的一根筋。

《秋菊打官司》、《英雄》、《十面埋伏》、《归来》、《一秒钟》……

主角都是不撞南墙不回头的狠角色。

拍摄《悬崖之上》时，他依旧采取了这种手法，无论从故事还是人物塑造，都不拐弯抹角。

《风声》里，周迅饰演的顾晓梦前面搔首弄姿，后面慷慨赴死；张涵予饰演的吴志国前面阴阳怪调，后面一身正气。

可《悬崖之上》里呢，正面四人组：张译、朱亚文、刘浩存、秦海璐饰演的角色都是一脸坚毅，把我是好人写在脸上；于和伟饰演的周乙藏得最深，但贡献的也是收敛的表演，没有那种反差感。

所以友们说的“故事太平”，在我看来却是古典英雄主义的一种坚守。

故事是平了，但给人的情感冲击更强烈了，而且就是这么不拐弯抹角的故事还能拍得如此好看，这种大巧不工的手法让人钦佩。

如混凝土压力实验机的液压系统的活塞环外表面和油缸套内表面

没有反转、没有养蛊一泻千里的谍战片也能吸引人，《悬崖之上》做到了。

最后皮哥想说，2009年的《风声》集谍战元素之所长，更像是一部2021年的电影；而2021年的《悬崖之上》，删繁就简，沿用了最朴实的叙事模式，更像是一部2009年的电影。

两部电影代表了谍战片的两种风格，形成了巧妙的互文，它们都是谍战片的天花板，都称得上是中国谍战片的王。

文/皮皮电影部：一粒鸡

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